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文‧楊忠衡
蕭斯塔可維奇遭前蘇聯官方批鬥的情形，與中國文革前夕相近。痛苦不堪的蕭斯塔可維奇大半年沒有什麼作品，甚至差點自殺。一般藝術家面對這種處境將如何自處？堅守原則？消極反抗？或是隱遁？蕭斯塔可維奇的作法卻頗令人跌破眼鏡。他投降、認錯和完全服從，宣稱將自我改造。這個「藝術家人格」跌到谷底的事件，也是蕭斯塔可維奇引人爭議的焦點。
對此，《証言》作者伏爾科夫提出別具巧思的解釋。中國有所謂的「名土清談」，意指在政治混亂時，賢人故意裝瘋賣傻、放誕詩文，既可避禍又可保持名節；蕭斯塔可維奇則更進一步，不但不逃避，而且還積極迎合，在骨子裡卻做最深刻的反抗，也就是把「反叛包裹在順從之中」，端是用心良苦！伏爾科夫認為沒有任何西方文字可以形容，姑且稱之為「Yurodivy」，意指俄國傳統裡一種高明的反諷者，涵意大概接近中文的「陽奉陰違」吧，但有較正面的意思。
蕭斯塔可維奇到底是不是真的Yurodivy？也因為《証言》一書的真偽問題難以斷定。無論如何，蕭斯塔可維奇在外界的壓力下沒有中斷創作，第五號交響曲在一九三七年完成。他自稱這是「蘇聯藝術家面對樂評所做的正確回應」，描寫「人類思想在新理想影響下的再教育」〈出自一九三八年三月官方雜誌《蘇聯音樂》〉。這部作品曲趣相當明朗，如蕭斯塔可維奇所述：「描寫一個飽經桑滄的人，戰勝前幾樂章的悲劇和折磨，在終樂章得到勝利與喜悅。」〈也因此本曲被稱為蕭斯塔可維奇的《命運》交響曲〉，樂曲由陰暗的第一樂章開啟，歷經奇突、狂亂的二、三樂章之後，進入宛如奮起戰鬥的第四樂章。
這部「勵志」音樂於一九三七年蘇聯國慶日，紀念革命勝利二十週年會上〈可能因此被感情敏銳的日本愛樂者冠上《革命》標題〉，這個標題僅出現在日系唱片、曲解上，西方資料則無〉。首演由穆拉汶斯基〈Yevgeny Mravinky〉指揮列寧格勒愛樂擔任，這也是穆氏與蕭氏首度合作，此後穆氏及成為蕭氏作品的長年代言人。《消息報》樂評說：「終樂章威力無比，全場起立鼓掌，沉醉在樂團如沐春風的快樂幸福當中。」蕭斯塔可維奇的妥協，同時也維護他在蘇聯樂壇及藝術成就的雙方面地位〈至今無人懷疑第五號交響曲的價值〉。這部作品不但使交響曲在被判死刑的二十世紀得到新生，而且也創造了真正的「蘇聯音樂」。那位迫害他的史達林，後來不得不兩度頒發象徵蘇聯最高榮譽的「史達林獎章」給蕭斯塔可維奇。以退為進，蕭士塔可維奇終於以藝術贏得最終的勝利。（（節錄自《研究我的音樂，就能瞭解真正的我》）
《昂首 那心底的凱旋》(節目介紹-請點選)，於10月18日星期日14:30於國家音樂廳演出
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